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現代陶藝與生活
時間:2019-01-10 10:23:34 作者:SystemMaster 瀏覽量:55

      陶藝是時代的產物
       現代陶藝是現代藝術的重要載體,它不是傳統陶藝的簡單重復和延續。從本質上講,現代陶藝是對傳統陶藝的一種“離經叛道”的行為,它把陶藝從“器”的概念中,從古老的、已經定型的工藝模式中解脫出來,重新審視陶瓷本質內涵,并加以挖掘和發展,開拓成富有現代精神的純粹個性化的藝術形式。
       現代陶藝是一種新的視覺藝術,它使陶藝偏離了傳統的軌道,改變并拓展了中國陶瓷語言和觀念的形態,能極大限度地、不受拘束地充分展示并真實的反映作者的創作情感。在總體趨勢上推動了這種藝術媒體與社會現實、文化情境和不斷演進的社會總體審美判斷的貼近,表現出新的文化審美精神。
       現代陶藝是一種比較新的文化現象和行為方式,它與傳統的陶瓷藝術有著血緣的關系,但并沒有傳承上的順序。它以反叛傳統為起點,直接反映現代社會中人的本能,人與人、人與自然之間的新興關系。它強調個性,強調感性,強調自身情感,用套裝的、變形的、自由的、不受拘束的藝術形式,擺脫了多年來受傳統審美標準制約的思想束縛,成為現代藝術創作者用來挑戰、樹立新意的手段。以新的感知方式,更改現代人看待世界、重新認識世界的藝術形式。

 

       現代陶藝的存在為現代人把握民族文化脈絡提供了一條通道
       中國是個陶瓷大國,燦爛的陶瓷文化積淀極為深厚!疤沾赡竾笔鞘澜鐚χ袊淖鸱Q。自古以來,我國就有“陶與政通”的說法,“政”是政治、經濟,文化發展的高度概括,從這個角度出發,現代陶藝也極大地關聯了民族的生活情感并形成本民族的藝術風格;現代陶藝活動是在傳統文化激烈蛻變和引入西方文化的背景下展開的,其根本的文化支持還是傳統的民族文化精神,F代陶藝的存在,使現代人在抒發個性情感的同時也經受了民族文化的洗禮,從而為更好地繼承和發揚中華民族傳統文化精神開辟了一條通道。

 

      現代陶藝的存在,為精神疲憊的現代人挖掘內心情感、親近自然提供了藝術實踐參照

       現代工業化生產的快節奏、電腦網絡時代的信息共享,都在迅速地改變著現代人的生活方式和思維,面臨著靈魂的再塑與改造。孩提時代倘佯在大自然中的深刻記憶,以及偶爾在假日投入自然所得到的愉悅,總成為現代人現實生活中常有的悸動,F代陶藝創作,作為一種情感抒發、作為一種真善美的追求與思想意念的表達,是人類活動中精神、情感升華的具體表現。精神疲憊的現代人通過這種近乎游戲般藝術行為方式釋放自我。面對粘土的把玩捏揉,加以生活化氣息濃厚的釉色裝點,再通過烈火的煅燒,現代陶藝承載著現代人許多失落的夢想,體現出“藝術在經歷了漫長的語言和觀念革命后的今天,回歸到對生存的關懷是非常自然的”意境。因而,現代陶藝的存在,縮短了現代人與人性本源之間的距離,為現代人的精神回歸提供了藝術的實踐參照。

 

      現代陶藝的存在為現代人建設藝術化生活提供了一種必要的選擇
       現代人對處立于工業化大生產的周遭環境感到痛苦,進而改變并關閉了所有對美的敏銳度和感知度,從感官痛苦的臨界點上退下陣來,F代人這一大悲哀卻有大部分的視而不見。因而改變周遭環境,開放美感細胞,創造充滿現代人文關懷的社會環境,是現代人所必須正視的。而現代陶藝正是這場改變運動的生力軍。它的優勢不僅僅停留在藝術的個性表達形式上,更表現在它的作品題材無論如何定向,都能很好地反映生活中的優雅情趣。如以對泥性某種狀態的把握,找到與人情的某種相似之處來追求各種情趣;或以隱喻的手段具象寫實,來表達某種人文思考;或以輕松、安和的心態,來刻畫生活中與人息息相關的人或事,表達一種令人怡然的、相互的、世俗化的溫和與世俗化的美。以其生活化的特有屬性逐步建立起在現代生活中的審美框架,表現審美優先,升華審美品格,從而喚醒“感官沉睡”,F代陶藝的這種存在形式,拓寬了現代人建設現代生活的途徑,因而具有相當大的價值。
       現代陶藝不僅從陶瓷藝術中走出來,形成了自己獨特的藝術語言,成為了一種新的藝術門類。而且,開始向雕塑藝術、環境藝術和建筑藝術滲透。
       現代陶藝不僅僅是對傳統陶藝的一種視覺改變,更是現代人豐富情感對泥與火的注入。對現代藝術更加觀念化,更加個性化的趨勢中,現代陶藝亦在拋卻過去的束縛,獨立地思考與發現!懊钤谒婆c不似之間”談的都是一種感覺,一種不可言傳的度。不僅是對物象的一種源于生活,又高于生活的理解,更是指出了一種狀態,一種精神的游離。在現代陶藝的創作過程中,我充分體會著這種妙在似與不似之間的感覺,它不僅是物象的,更是精確的。在這樣的似與不似之間-讓觀照去感受一種模糊,一種非確定性因素所帶來的審美體驗及思維的延伸。
       陶瓷媒介在當代藝術中最具優勢的是它的文化身份,它沿歷史一路走來,和本土文化之間有著內在的深層次的聯系。它的文化內涵十分豐富而深刻,可以說中華民族將她最內在的本質、對生命的感悟、對自然精神的心領神會完美地表現在了它的博大豐厚的陶瓷藝術中了。在中國古典陶瓷藝術作品中我們看到古代藝術家往往借助器物的造型來尋找人與自然的和諧,人深深地沉浸在自然中去體味自然的奧妙。彩陶的質樸、黑陶的靈秀、青瓷的幽雅靜穆、白瓷的類玉如冰、官窯哥窯的端莊敦厚、鈞窯的綺麗嫵媚、青花的明凈秀美、明清顏色釉瓷的富貴華麗……無所不臻其極致,不勝枚舉。人們通過這些美麗的精靈借以表達自身的個性追求,陶冶情操,營造自己向往的空間。
   從文化意義上看,這種創作的傾向尤其集中地反映了現代人在工業文明環境中的精神超越要求,具有很強的時代感和審美關懷價值。雖然它使用的是人類最古老、最原始的材料,但它關注的卻是當下的人性、社會和自然,因而富于濃厚的現代文明氣息,F代陶藝也同樣采用了傳統的陶藝工藝。任何工藝品都不能擺脫實用性和裝飾性。 
       陶藝與生活是相互影響、相互補充、又共同發展的一個關系。生活水平的高低直接決定著陶藝的發展和生存空間。同時陶藝的普及和適用程度影響著生活質量的改善和提高。只有陶藝與生活完美的結合在一起,才能讓陶藝找到一個更大的發展空間,豐富人們的生活,點綴和美化生活環境,提高生活情趣。
  陶藝還是真正的平民藝術,很多人都有小時候玩泥巴的經歷,人們對于泥巴有一種出自本能的親切,制作陶藝的人不分年齡大小,學識多少,只要想做,就可以任憑想象,隨意發揮,沒有學過陶藝的人做的陶藝也許從工藝上看微不足道,但體現了藝術的本質之一,體現自我,表達自我。
       陶藝對于現代生活的一個重要特點就是它在群眾中的普及,陶藝不是屬于少數人的,而是人民大眾的,其根本目的是為人民服務的,讓更多的人接觸,了解和喜歡陶藝,才能促進陶藝熱在中國的升溫。
       中國古代神話中女媧用泥土造人,從根性上說,人是眷戀著泥土,眷戀著大地的。陶的創作是人類訣別茹毛飲血的蒙昧時代的運生之物,同時,也承載了人類對大地的那種無盡的眷懷。中國是陶瓷古國,陶藝的歷史淵源流長,發展到今天,在中國的不少城市,這門古老的手藝正成為一種新的時尚,走進了許多普通人的生活,對于這些陶藝愛好者來說,陶藝既不是博物館內凝固的歷史,也不再是什么高深莫測的藝術,而是一種有趣的生活經驗。作為新時代陶藝專業畢業生,少了一份輕松、愜意、而多了一些責任和義務,陶藝之路并非平坦,而是充滿坎坷,曲折,但是,前途是光明的,只有看到希望我們才能奮勇向前。

 

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